Džässkitarritund: Willie Nelsoni "Hull" (akordid, vahelehed, videod)

Džässkitarri komponeerimine

Olen selle tüki kokku pannud tabelina. Tulemine tähendab lihtsalt meloodia asemel rütmisaate mängimist. Jazzkitarristid on vokalistide või muude pillide taga. Tavaliselt lisavad mängijad kõlavate bassiliinide tegemiseks akordide vahele mööduvad toonid, mida mängitakse madalamatel keeltel.

Seda transkriptsiooni mängitakse sõrmustena. Bassi nootide jaoks kasutage pöialt ja akordi ülemiste osade jaoks nimetuse, keskmise ja sõrmuse sõrme.

Akordikaart

Sissejuhatus

Üks meede:

• Mängige B ♭ pöidlaga ja akordi kõrgemat nooti kolme sõrmega.
• Koputage B ♭ uuesti, liikuge Bdimi seadistamise ajal B-naturaalseks ja niputage noodid nimetuse, keskmise ja sõrmuse sõrmedega.

Teine meede:

• Esitage Cm7 nelja sõrme kombinatsiooniga.
• Liikuge pöidlaga bassi nooditäite juurde (C, E ♭ ja E loomulik).
• Esitage F7 noote täielikult pöidla, nimetissõrme, keskmise ja sõrmuse sõrmedega.

Kolmas ja neli meedet:

• Esitage B ♭, Bdim ja Cm7 samamoodi, nagu mängisite eelmisi Cm7 ja F7.
• Enne kui F7 uuesti klappida, kasutage pöidla abil kolme nooti (C, B ♭ ja G).

Esimene salm

Esitage esimest salmi sarnaselt sissejuhatusega, kasutades samasuguseid pöidla, nimetissõrme, keskmist ja sõrmusesõrme konfiguratsiooni.

Meede viis:

• Kolmanda ja neljanda löögi korral on B ♭ Maj7 asendatud tavalise B ♭ Maj akordiga. See on väga levinud jazzi asendamine.
• Nelja löögi teisel poolel on noot A, mis viib alla nooti G, millele järgneb täielik G7 akord. Need kaks nooti on skaala toonid, moodustades skaala B or.
• Enamik selle mängustiili bassiliinidest on kas skaleeritud noodid või kromaatilised jooksud, mis on väga sarnased sellele, mida teeks päris bassimängija.

Kuues meede:

• G♯dim toimib mööduva akordina, mis siseneb järgmisesse mõõtu CM-sse.
• See on vähenenud akordide tavaline roll, omamoodi sillaheli, mis liigub ühelt akordilt teisele.

Mõõdab seitset ja kaheksat:

• Need on arpeggiatud akordid, mis laskuvad Cm, CmMaj7, Cm7 ja Cm6.
• See on väga levinud heli, mida leidub paljudes lugudes.

Mõõtke üheksa:

• See liigub kahte tüüpi domineerivaks seitsmendaks akordiks, F7 ja F7sus4.

Kümme meedet:

• Kolm ja neli lööki on F7-tritoon.
• Iga tritooni noot on kolm tervet sammu (kaks osa), eelmisest eemal.

Meetmed üksteist ja kaksteist:

• Need toimivad pöördena ja on lihtsalt sissejuhatuse kahe esimese mõõtme kordus.
• Üsna sageli võivad džässis ja bluusis pöörded intros ja lõpud olla üksteisega asendatud.

Teine salm

Mõõdab kolmteist kuni kaheksateist:

• Teine salm on esimese salmi täpne kordamine.

Mõõda üheksateist:

• Liikumine toimub 'ühe' akordi, B to Maj 'nelja' akordi, E ♭ 9 vahel.
• Nende akordide vahelised bassi noodid on B ♭, C ja D. Need on skaala B ♭ skaala helinad.
• See on hästi kasutatud noodikombinatsioon ühe ja nelja akordi ühendamiseks.
• E ♭ 9-st välja tulles muutub muster tagasi, liikudes tagasi punkti B ♭.

Mõõda kakskümmend:

• Esineb B ♭ suur kolmik. B ♭, D ja F, üks, kolmas ja viies akordist.
• Meede lõppeb kahte tüüpi domineeriva akordiga: B ♭ 7 ja B ♭ 13.
• Veel üks hästi kasutatav progressioon 'nelja' akordi saamiseks on E ♭, mis alustab silda.
• Muid näiteid akordiliikumisest võib leida artiklitest "Sleepwalk" ja "Unchained Melody".

Sild

Mõõdab kakskümmend üks ja kakskümmend kaks:

• E ♭ Maj7 ja E ♭ 6 on asendatud tavalise E ♭ Major akordiga.

Mõõda kakskümmend kolm:

• Esimene B-suur skaalajada viib esimesse lööki.

Mõõtke kakskümmend viis:

• Veel kord, B ♭ 7 ja B ♭ 13 toimivad selle mõõdu üleminekuakordidena.
• Seekord ei liigutata nelja akordi (E ♭), vaid kahe akordi domineeriva seitsmenda versiooni C7 suunas.
• B-duuri kahe akordi normaalne vorm on Cm7.

Meede kakskümmend kuus:

• Gm7 on asendatud tavalise C7 akordiga.
• See on väga populaarne domineeriva seitsmenda akordi asendaja. Akordi leidmiseks lugege C7 juurtest üles viis skaala sammu.
• Skaalajada on C, D, E, F ja G.
• Moll-seitsmes akord põhineb domineeriva seitsmenda viiendal.
• Esitage asendusena Gm7, Gm6, Gm13 või mis tahes muutmata kujul Gm-akordi.
• C13-sse viib tagasi poolkromaatiline jooks.

Mõõdab kahekümne seitset ja kahekümne kaheksat:

• Need mõõdud toimivad pöördena tagasi B t toonilisse akordi. Cm7 ja F7 viivad kahe noodi kromaatilised järjestused, millele järgneb üks kromaatiline toon, mis naaseb F7 tritoonile.

Koor

Mõõdab kahekümne üheksast kuni kolmekümne kaheni:

• Need on iga salmi esimese nelja mõõtme täpsus, välja arvatud kaks viimast märkust, mille suurus on kolmkümmend kaks.

Mõõda kolmkümmend kolm:

• Akordid laskuvad skaala järgi E-Maj7-st B-Maj-i.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 ja B ♭ Maj on 'üks, kaks, kolm ja neli' akordi Bb-Majori võtmes tagurpidi.

Mõõda kolmkümmend neli:

• Cm7-le sõidetakse kromaatiliselt.

Mõõda kolmkümmend viis:

• F7-le on veel üks kromaatiline jooks ja skaalaheli tagasi B-ni.
• Selle lõigu lõpus asuv F♯Major akord seadistab modulatsiooni, mis toimub järgmises osas. See on oluline muudatus laulus.
• Järgmine salm liigub poole sammu võrra üles (üks viha) B-duuri võtmesse.

Modulatsioon

See on koor, liigutatud poole sammu võrra üles B-duuri. Selle peavad muutma kõik akordid, meloodiajoon, bassiliin - kõik. Paljud vanad standardid ja isegi mõned rock- ja pop-laulud kasutavad modulatsiooni. Kuulake Kotkaste saadet "Auk maailmas". Don Henley laulab enne ümbersuunamist "lüüa see üles". See on väga dramaatiline ega piirdu alati poole sammuga.

Kuuskümmend meedet:

• See on laulu esimese mõõtme kordus uues võtmes.

Meede kuuskümmend üks:

• See on lõpp, mis lahendab tooniku (B-duur).
• Kui see oleks sissejuhatus või kannapööre, oleks hetk tavaliselt viie akordi jaoks.

Ülevalt

See on kogu saate koos taustarajaga. Lõpus on lisasild ja koor, B-duuri võtmes.