Igal suuremal võtmel on "natiivsete" akordide komplekt, mille saab moodustada selle võtme suurusskaala nootide kombineerimise teel. Enne kui vaatame akorde üksikasjalikumalt, vaatame kõigepealt, mida peamine võti tähendab.
Kui me räägime laulust, mis on näiteks sellises suures võtmes nagu C-duur, tähendab see kahte asja:
- Enamik, kui mitte kõik, muusika noodid (meloodia, bassi- ja akorditoonid jne) leiavad aset ka C-skaalal. Lihtne laul ei pruugi kasutada kõiki skaala noote, keerukam laul või kompositsioon võib aga kasutada neid kõiki koos mõnede teistest allikatest laenatud välismaiste nootidega. See võib isegi võtit mitu korda muuta ja märkmed nõustuksid siis erinevate suuremate (või väiksemate) skaaladega.
- See tähendab ka seda, et muusika on komponeeritud nii, et muusika tähtsaimaks noodiks ja akordiks kõlavad noot C ja akord C-duur. Neid nimetatakse võtme noodiks ja akordiks või tooniliseks noodiks ja akordiks. Nii toonilisel noodil kui ka akordil on nende suhtes stabiilsustunne ning muusika või lõigu, salmi või koori jms lõpus asetsedes on tugev lõplikkuse tunne. Neid kutsutakse mõnikord ka koduseks noodiks või akordiks, sest koju tulemise tunde tõttu kogeme neid kuulates.
Akordide moodustamine skaala märkmete põhjal
Mis tahes võtmele kuuluvaid akorde saab toota, ühendades vähemalt kolm selle võtme skaala vahelduvat nooti. Alternatiiv tähendab selles kontekstis, et võtame skaala iga märkuse, jätame omakorda järgmise, võtame järgmise, igatseme pärast seda ja nii edasi. Saame seda teha seni, kuni mõõtkavas märkmed saavad otsa, kuid selle artikli jaoks piirdume kõigest kolme märkusega. See annab meile seitsme akordi komplekti, mida nimetatakse “triaadideks” - üks, mis on üles ehitatud skaala igale noodile.
Kasutame näitena C-duuri võtit, kuid põhimõte kehtib võrdselt kõigi suuremate võtmete suhtes. See kehtib ka kõigi väiksemate võtmete kohta, kuid neid käsitletakse nende enda artiklis.
Esimese akordi ehitamine
Nagu mainitud, luuakse triaadid ühendades skaala märkmeid, mis asuvad kolme tähe kaugusel - või iga alternatiivne skaala noot. Esimene triaad, mille saame teha, moodustatakse alustades esimese skaala nootist C, jättes vahele D, mis viib meid E-punktini, 3. skaala noodi, jättes vahele F, mis viib meid G-i, 5. skaala noodi. See annab meile noodid C, E ja G, meie esimese akordi noodid.
Nüüd peame selle akordi nimetama.
Kuna see põhineb noodil C, on see mingi C-akord. Et teada saada, mis tüüpi C-akord see on, peame vaatama tühikute (või intervallide) vahel noote C, (mida nimetatakse akordi juureks) E (nimetatakse akordi 3. osaks) & G (nimetatakse 5. akord).
C & E vahelist intervalli nimetatakse 3., kuna see hõlmab 3 tähte (C, D & E).
E ja G vahelist intervalli nimetatakse ka kolmandaks, kuna see hõlmab ka 3 tähte (D, E ja F).
Kuid need kaks kolmandikku ei ole võrdsed. Kui te teate pooltoonide (või poolte sammude) kohta, näete, et C – E on intervall 4 pooltooni või pool sammu, samas kui E – G on ainult 3.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
Näete, kuidas C kuni E on laiem kui E kuni G.
Kuna üks on teisest suurem, eristame neid, nimetades suuremat MAJOR 3. ja väiksemat MINOR 3. kohaks.
Nii et meie esimene akord koosneb MAJOR 3-st (C kuni E) pluss MINOR 3-st (E kuni G).
Selle struktuuriga akorde nimetatakse PÕHIPIIRKONDADEKS. Nii et esimene akord kannab nime C MAJOR.
Ehkki akord sisaldab 3 erinevat nooti, saab praktikas ükskõik millist nooti oktavis kahekordistada, ilma akordi nime muutmata. Kui aga peale C, E või G lisatakse mõni muu noot, pole akord enam C-duur, vaid midagi muud. Sama põhimõte kehtib kõigi siin loetletud akordide suhtes.
Teisisõnu, kui mängite neid noote klaveril, on teil kolmik C-duur.
- CEG = C-duur - see sisaldab akordi kõiki kolme olulist nooti.
- CGEGEGCE = C-duur, kuna see sisaldab ainult C-, E- ja G-noote. Märkmete järjekord ja märkmete arv ei muuda midagi. See on ikka kolmik C-duur. Me ei pea isegi madalaima noodina alustama C-st. Võiksime alustada tähega E või G; see on endiselt C-duur, kuid me ütleme, et see on sel juhul pigem "tagurpidi" kui "juureasendisse", kui C on madalaim noot.
AGA
- CEGCGBECE EI OLE C-duur, kuna see sisaldab sedelit B, mis ei kuulu C-duuri.
Teise akordi ehitamine
Kui läbime täpselt sama protsessi, kuid alustame D-st, saame märkused D, F ja A järgmiselt:
Jällegi on meil kaks intervalli kolmandikust (D kuni F ja F kuni A). Seekord on see aga 3. alaealine, millele järgneb 3. suur, mis on vastupidine meie esimesele akordile. Allpool näete, kuidas D kuni F on väiksem kui F kuni A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
Selle struktuuriga akorde nimetatakse MINOR TRIADS ja selle akordi nimi on D MINOR.
Täielik suuremahuliste triaadide nimekiri
Kui kordame protseduuri skaala iga noodi jaoks, on meil akordide tabel, mis sisaldab kõiki triaade, mis kuuluvad võtmesse: Pidage meeles, et C-duur on lihtsalt meie valitud näide. Akorditüüpide järjekord on kõigi peamiste klahvide puhul täpselt sama.
Pange tähele, et akordide ehitamisel G, A või B, viib see meid kaugemale kui ühe oktaavi skaala. See pole probleem; jätkame skaalat lihtsalt oktaavist kaugemale: CDEFGABCDEF jne.
Skaalakraadi akorditabel
Akorditabel (selgitus)
- 1. veerg on skaala kraad ja akordi number. Tavapäraselt kasutame muusikaanalüüsis suurtähelisi Rooma numbreid suuremate ja suurendatud akordide täpsustamiseks ning väiketähtede Rooma numbreid väiksemate ja vähendatud akordide määramiseks.
- 2. veerg sisaldab noote (või akorditoone), mis ühendavad akordi.
- 3. veerg on akordi nimi, mis koosneb juurtähest ja akordi tüübist. Akorditüüpide järjekord tuleks meelde jätta (maine, min, min, majo, majo, min, tuhm), nii et saate neid kasutada mis tahes suuremal skaalal, et kiiresti leida kõik selle võtme akordid.
- 4. veerg on intervalli struktuur; M3 = 3. peamine ja m3 = väiksem 3..
- 5. veerg on iga skaala kraadi tehniline nimi, mis kirjeldab akordi funktsiooni.
Pange tähele, et viimane akord on erinev. Mõlemad intervallid on väiksemad 3st. Sellise struktuuriga triaate nimetatakse DIMINISHEDiks.
On olemas veel üks tüüpi kolmik, kuid ei kuulu siia, kuna see ei esine loomulikult peamistes võtmetes. See on laiendatud kolmik, mis koosneb kahest suuremast kolmest astmest.
Akordi funktsioonid ja progressioonid
Siin on lühike selgitus funktsiooni kohta, mis akordidel muusikas põhiklahvidel tavaliselt on.
I akord> TONIC (suurem)
Sellel akordil, mis põhineb sissejuhatavates lõikudes nimetatud toonilisel noodil, on sama stabiilsuse ja lõplikkuse tunne. Enamik laule lõpeb selle akordi järgi. Seda akordi peetakse muusika TOONIKESKUSEKS. Heliloojad ja laulukirjutajad loovad muusikalise ja emotsionaalse mitmekesisuse, liikudes sellele akordile ja sealt edasi.
Akord ii> SUPERTONIC (väike)
Seda nimetatakse tema positsioonist tooniku kohal. Selle kõige tavalisem funktsioon on viia akord V-ni, DOMINANT-akordini, sel juhul öeldakse, et selle funktsioon on ülekaalus.
Akord iii> MEDIANT (väike)
Seda skaalakraadi nimetatakse tema asukohast TONICi ja DOMINANTi vahepeal. MEDIANTKORD on funktsioonilt üsna varieeruv.
IV akord> SUBDOMINANT (suurem)
See on väga oluline skaala kraad ja akord. Üldiselt viib see TONIC-akordist eemale. Paljud laulukoorid algavad selle akordiga. Sellel akordil, nagu ka II akordil, võib olla ka peamine funktsioon.
V akord> DOMINANT (duur)
See on võtme kõige dünaamilisem akord. See loob kuulajas ootuse tooniku juurde koju naasta. See on sageli muudetud ja muudetud veelgi dünaamilisemaks, lisades veel ühe noodi, mis muudab akordi mitte enam triaadiks, vaid nn domineerivaks seitsmendaks akordiks, sildiga V7. Meie näites C-duuri võtmes kutsutaks seda akordi lihtsalt G seitsmendaks (G7) nootidega G, B, D ja F.
Akord vi> ESITATAV (väike)
Seda nimetatakse sellepärast, et see asub ülemisest toonikust nii kaugel, kui mediaan asub madalama tooniku kohal. Submediant akord on tihedalt seotud toonikuga.
Akord vii> Juhtiv märkus
Sellel, nagu DOMINANT-CHORDil, on tugev kalduvus tagasi TONIC-i juurde tagasi. See on suhteliselt haruldane, kuna DOMINANT 7. akord teeb sama tööd veenvamalt. Pop- ja rokkmuusikas on see üsna haruldane, kuid leiab kasutamist klassikalises muusikas. Muud tüüpi muusikas laiendatakse seda tavaliselt teiste nootidega sarnaselt sellega, kuidas domineerivat akordi pikendatakse veel ühe 3. akordi võrra, et muuta see domineerivaks 7. akordiks, nagu eespool mainitud.
Esmased triaadid
I, IV ja V akordid on mis tahes klahvi kõige olulisemad akordid ja neid tuntakse kui peamist triaadi. Ainuüksi nende akordide abil on kirjutatud palju muusikat. Nendes akordides on kogu võtme ulatus. Teisi triaade nimetatakse sekundaarseteks triaadideks - olulised omal moel, kuid mitte nii olulised kui esmased triaadid.
