Akordid on kitarristi parim sõber ja kuulaja. Ilma “akordideta” kõlavad kõige kaasaegsemad meloodiad paljalt ja elutult, kuid lisa need tagasi ning sära ja värvus naasevad. Neist meloodiatest saavad jälle tuttavad sõbrad, kellega oleme tuttavaks saanud.
Esiteks, mis on akord?
Aga mis on akord, täpselt? Tõenäoliselt on paljudel inimestel idee - õige! -, et akordid on helirühmad, mis kuuluvad mingil moel kokku. Neid helisid võidakse helistada üheaegselt, näiteks kitarrimängus või järjestikku, nagu traditsioonilistes bugikõnedes, näiteks “Taps”. Mõlemal juhul on akordis toonide valimist reguleeriv loogika - loogika, mis laseb meie kõrvadel neid mõistma.
Akordide kõige tavalisem loogika on tuntud kui “tertsiaalne harmoonia” ja selle põhialused on selle jaoturi teema. Ma kasutan palju välja kirjutatud muusikalisi näiteid, kuid need sisaldavad abistavaid silte - nii et kui te muusikat tegelikult ei loe, saate ikkagi ideid järgida.
Tertsiaalse harmoonia mõistmiseks peame korraks kaaluma muusikalisi skaalasid. Skaala järgi on toonid paigutatud tähestiku järjekorras noodi nime järgi, nagu allolevas tabelis.
Konkreetse skaala nootide nimed asuvad ülemises reas tähestiku järjekorras - see tähendab ka, et need on paigutatud madalamatest kuni kõrgemateni. Teine rida näitab nootide asukohta skaalal - seda nimetatakse sageli nende skaala kraadiks.
(Pange tähele skaala astme sümbolit. See “ 1” tähistab teist “a” - üks kõlab sarnaselt esimese skaala kraadiga, kuid on sellest kõrgem. Muusikute sõnul on see oktaav kõrgem - “oktaav”) alates selle positsioonist skaala kaheksana noodina. Kõigi tagajärgede ja komplikatsioonide täielik arutelu oleks siin kohatu, kuid on kasulik teada, et kõik noodide nimed võivad esineda erinevates oktaavides. Nii et a-d on palju s, mis kõik kõlavad sarnaselt, kuid pole samasugused kõigi teistega - ja sama kehtib kõigi nootide nimede kohta.)
Kuna mõiste “tertiaan” pärineb ladina juurest, mis tähendab “kolm”, on mõistlik, et “tertsiaalne harmoonia” moodustuks, valides helinad “kolmandikutes”. Näiteks kui a-tähe (skaala kraad 1) kõlab tähega c (skaala aste 3), moodustavad need toonid „kolmandiku intervalli”, nagu on näidatud allolevas muusika märkuses.
Sama kehtib ka juhul, kui "c" ja "e" kõlavad koos, nagu näidatud.
Ja kui kõik kolm tooni kõlavad, moodustavad need kolm struktuuri, millest võite mõelda kui kahest kolmandikust, mis on kokku pandud.
Mis on tertsiaalne harmoonia?
See struktuur moodustab tertsiaalse harmoonia iseloomuliku koostisosa: kolme noodi akordi, mida nimetatakse “triaadiks”. See konkreetne kolmik on nimetatud selle alumise tooni järgi, „a“, mida nimetatakse triaadi „juuriks“; ülejäänud kahele akordiliikmele viidatakse nende seosega juurtega: nad on kolmiku „kolmas“ ja „viies“.
Pange tähele, et kolmnurka saab niiöelda ümber segada, nii et see ei paista enam koosnevat „virnastatud kolmandikest” ja selle juur ei tundu enam sõna otseses mõttes madalaim toon. Näiteks võib vähemolulisel kolmnurgal olla viies, e, kõlav tähe all:
Mida tähendab hääletada triaadi?
Selles "hääletamises" on kolmik vähem kompaktne ega paista enam koosnevat laotud kolmandatest osadest. Kõrva juurde on see delikaatselt ebastabiilne. Sellest lähtuvalt peetakse "virnastatud kolmandiku" versiooni tavapäraseks paigutuseks ja "a" jääb juuri, sõltumata sellest, kuidas kolme akordi liiget ümber korraldatakse.
Allolevas näites on esitatud meie triaadi mitu võimalikku “ümberkujundamist” või “tagasikutsumist”, kuid igal juhul on kohal ainult kolm erinevat nooti - a, c ja e - ja igal juhul esindab paigutus, mida me näites 3 esimest korda leidsime “Ideaalne” struktuur. Teiste sõnadega, teisisõnu, jääb „a” juuriks.
Kolmikute positsioneerimine
Muide, see triaadi juurte idee vastab mõne algkitarristi esitatud küsimusele: miks on nii, et mõned akordid kasutavad kitarri kõiki kuut keelt, teised aga ainult viit või isegi nelja? Paljudel juhtudel ei sisaldu akordis sügavamad stringid, et mängida „juuraasendi” triaadi - sellist, milles madalaim kõlav heli on tegelikult juur.
Näiteks on meie näitetriaadi tavaline kitarri häälitsus kahes allpool olevas akordis. Nagu näha, sisaldab see ainult viit nooti, millest madalaim on “a”. Kui kitarrist mängiks ka kitarri madalaimat keelpilli, oleks madalaim noot siis “e”, mitte “a” ja akord oleks kõlaliselt peenelt vähem püsiv. See hääldamine on toodud näite teises akordis.
Kuid triaade on rohkem kui nende erinevad positsioonid. Nende "kvaliteediks" nimetatakse midagi - mitte nii nagu "hea" või "halb", vaid pigem nagu "maitset". Näiteks kui võtta ülaltoodud skaala, on võimalik luua triaate, kasutades skaala iga järgnevat märkust juurkaardina. Seejärel on teil seitsme erineva triaadi seeria, nagu on toodud allpool toodud näites. Kuulake neid tähelepanelikult ja uurige, kas suudate eristada nende erinevaid maitseid - kvaliteete.
Kuulake näidet 7
See ei ole lihtne ülesanne, sest lisaks erinevatele omadustele on teil erinev maitse "tulenevalt sellest, et iga kolmik on ehitatud erineval toonil. Mõned kuulajad võivad kuulda seitset erinevat maitset, teised võivad aga kuulda, et kõik triaadid on põhimõtteliselt samad. Kuid teised võivad kuulda kahte erinevat omadust, koos teise triaadiga - see, mis on üles ehitatud märkusele b - ja mis kõlab märgatavalt vähem meeldivalt kui kõik teised.
Kõigil neil arusaamadel on teatav kehtivus, kuid näites 7 on tegelikult olemas kolm erinevat triaadi kvaliteeti: triiaadi erinevad omadused tulenevad erinevatest kolmandike omadustest ja kolmandal on kaks põhilist omadust - traditsiooniliselt, nimetatakse neid „suureks“ ja „alaealiseks“. Leiame kolmandikud mõlemat tüüpi oma tuttava näitetriadist.
Nende suuremate ja väiksemate kolmandike mõistmiseks võime võrrelda nende nootide asukohti kitarriplaadi või klaveriklaviatuuri peal. Alustame tähega “a” ja ronime ühe fretti- või klahviklahviga korraga, kuni jõuame kolmiku kolmandat osa tähistava “c” -ni. Leiame, et enne "c" -ni jõudmist läbime kaks tooni - b-tasast ja b - kokku kolm "pooltooni". (Iga kitarrirütm või klaveriklahv on „pooltoon” naabersaabaste või klahvide kaugusel.)
Tehes sama, alustades c-st, leiame, et enne e-jõudmist, mis on meie eesmärk, läbime kolm, mitte kahte tooni - c-teravat, d ja e-tasast. See on neli, mitte kolm pooltooni. Loogiliselt võiks eeldada, et kolm pooltooni moodustavad väiksema kolmandiku ja neli pooltooni moodustavad suurema. Õnneks oleks teil selles eelduses õige.
Neid kahte kolmandiku tüüpi arvestades saame teoreetiliselt konstrueerida neli erinevat tüüpi triaadi, nagu allpool näidatud:
Kuid nagu selgub, ei esine neid nelja tüüpi tegelikus muusikas võrdsetel alustel. Selle mõistmiseks saame teada, millised omadused on näite 7 seitsme triaadi hulgas. (Kui olete selle vastu tõesti innukas, haarake kraapimispaberist ja oma kitarrist või klaviatuurist ja laske see enda jaoks välja töötada, kasutades näite 7 lähtepunkti. See on suurepärane treening, ehkki pisut tüütu. Võite tulemusi kontrollida allpool toodud näites 10 - või võite kiirelt edasi minna, kui teil on kiire.)
Nagu näidatud, on kolm väiksemat triaadi - sealhulgas meie tuttav ässatriaad - ja kolm peamist. Seal on ainult üks vähendatud kolmik - ebastabiilse kõlaga, mis on üles ehitatud ülalnimetatud b-le, ja mitte ühtegi laiendatud. Pärismuusikas on jaotus veelgi ebavõrdsem kui see: üldiselt esinevad suuremad triaadid sagedamini kui vähemolulised, ehkki mõnel laulul võib olla vähem tähtsaid triaate kui suurematel. Vähenenud triaadid on veelgi vähem levinud kui üks seitsmest proportsioonist, mille me just leidsime, ehkki need ei vääri enamiku muusika terminit “harv”. Ja liitreaga triaadid leiavad aset tegelikus muusikalises elus - kuid enamiku stiilide puhul on “haruldane” ilmselt sobiv termin.
See vaatluste kogum tuleneb nimetamisprobleemist, millest olen nüüd kõrvale hoidnud. Ülalpool märgiti, et meie ässatriaad oli (nagu kõik triaadid) nimetatud selle juure, a. Kuid see pole selle täielik nimi; kui keegi viitab „kolmnurgale” või „akordile”, tähendab see suurt . Teisalt on meie "kolmik" õigesti määratletud kui alaealine.
See nimetamismeetod on mõistlik, kuna peamisteks triaadideks, mis on kõige levinum tüüp, eeldatakse loomulikult “vaikimisi triaadi”. Oluline on seda siiski meeles pidada, kuna liiga paljud inimesed viitavad triaadidele ainult selle juure nime järgi. Seda on lihtne teha, kuid see tekitab segadust paadikoormates, nii et ma ei julge seda. Võite näiteks midagi sellist saada:
Meie õppetunni kokkuvõte triaadidel
Niisiis, meenutagem natuke. Oleme õppinud:
- "Tertsiaalsed harmooniad" on kõige tavalisemad ja koosnevad "triaadidest", mis koosnevad kahest "virnastatud kolmandikust", kokku kolmest noodist;
- Neid kolme nooti nimetatakse juuraks, kolmandaks ja viiendaks;
- Triaadide "vaikimisi hääldamisel" on juur madalaim heli - seda nimetatakse "juura positsiooniks" -, kuid ka muud seadistused peale "vaikimisi" on võimalikud;
- Kolmikliike on nelja tüüpi - "omadusi" -, mis on määratletud "väiksemate" või "suuremate" kolmandike paigutusega neis;
- Neid tüüpe nimetatakse "vähendatud", "väiksemateks", "suuremateks" ja "suurendatud";
- Enamikus muusikastiilides on kõige tavalisemad suured triaadid, millele järgnevad tähelepanelikult väikesed triaadid, seejärel kaugemalt vähenenud, siis laiendatud triaadid;
- Üldlevinud terminoloogias saab suurt kolmikut täpsustada ainult selle juure nimega, kuid kõik muud tüübid nõuavad ka akordi kvaliteedi täpsustamist - näiteks "c vähenenud".
Seda on ühe seansi jaoks üsna vähe, nii et jätkem edasised arengud teisele Rummule!
