Akorditüüpide äratundmine kõrva järgi
Nagu teate, on muusikas palju akorditüüpe, alates lihtsatest peamistest ja alaealistest kuni keerukamate pikkade nimedega akordideni, näiteks suur 13b9 # 11. Mõnedel on väga omanäoline ja kergesti äratuntav heli või „kvaliteet”, samas kui teised on üksteisega üsna sarnased. Nii suurt tüüpi akorditüüpide mõistmiseks on vaja neid rühmitada põhiklassidesse. Enamiku (kuid mitte kõigi) akordide, olgu need lihtsad või keerulised, võib jaotada kõigest 3 akordiklassi: suur, moll ja domineeriv. Trikk on kõigepealt välja selgitada, millisesse rühma neist kolmest grupist, kuhu mõni akord kuulub, kui see üldse olemas on. Selleks peate tundma iga rühma kõige lihtsamate akordide põhilisi kõlasid. st duur, duur ja (dominant) 7. akordid. Sellega video teile abiks on.
Video 1. osa (0:07) - suured akordid
Mängitakse kolm nooti, mis muudavad akordi A-duuriks. Kuulake, kuidas need ühendavad ja tekitavad eristatava helikvaliteedi. Kõigil suurematel akordidel on sama kvaliteet. Seda on võimatu sõnadega kirjeldada, kuid me teeme seda ikkagi ja seetõttu kirjeldatakse seda sageli kui positiivset, tugevat ja stabiilset . Sellepärast algab enamik riigi hümni suurema akordiga ja on peamistes võtmetes.
Mis tahes suurema akordi noodid leiate, kui võtta selle akordi juurtega seotud suurusskaala esimene, kolmas ja viies noot. Niisiis, kui tahame leida akordi A-nooti märkmeid, võime teha A-skaala noodid 1, 3 ja 5. Neid akordi helinaid nimetatakse akordi 1. (või juure) 3. ja 5. akordiks.
- Suurim skaala on ABC # DEF # G # A. Märkused 1, 3 ja 5 on A, C # ja E.
Oktaavi kahekordistamine
Need kolm nooti, A, C # ja E on kõik, mis on vajalikud akordi muutmiseks A-duuriks. Kuid me võime kasutada ükskõik millises oktaavis ja suvalises järjekorras nii palju A-, C #- ja E-märkmeid, kui meile meeldib, ja see jääb ikkagi A-duuriks. Kitarril võib olla kuue keelpilliga kitarril kuni kuus, pianistil võib klaveril olla veelgi rohkem ja orkestril võib olla kümneid. Muid noote, välja arvatud A, C # ja E, ei saa esineda ilma akordi tüüpi muutmata A-duurist millekski muuks.
Nende äratundmiseks on oluline teada, et muude A-, C #- ja E-märkmete lisamine ükskõik millisele oktaavile muudab heli ilmselt mingil määral, kuid põhiline peamine kvaliteet on siiski alles. Sellele tuleb video näidetes keskenduda. Kuulake seda eristavat heli "peamist kvaliteeti", mis on ühine kõigile peamistele akordidele - ja see on olemas kõigis akordides, mis põhinevad suurematel akordidel.
Video 2. osa (0:42) - alaealised akordid
Väiksemad akordid erinevad peamistest akordidest vaid ühe noodi võrra. Moll-akordi valem on A-suurusskaala suhtes 1 b3 (tasane 3) 5, seega on A- mollist märkused skaala 1., lamestatud 3. ja 5. noot. Akordi 3. punkt on üks pooltoon või pool sammu madalam kui A-duuri 3. akord. Niisiis, kuna duur koosneb nootidest A, C # ja E, koosneb alaeali akord nootidest A, C ja E.
See on väike erinevus, kuid muusikaliselt on sellel tohutu erinevus. Meeleolu on täielikult muutunud. See on tumedam ja rahutum. Mõelge suuremate ja väiksemate klahvide laulude erinevusele. Pange tähele, kuidas väiksema tähtsusega klahvid on peaaegu alati valik tumedama tundega laulude jaoks, näiteks näiteks The Rising Sun'i maja oma "patu ja viletsuse" laulusõnadega. Pole ka raske leida peamistest klahvidest kurblikke laule, kuid õnneliku ja rõõmsa laulu leidmine väiksemas võtmes pole nii lihtne. Kujutage ette, kui "Palju õnne" oleks kirjutatud vähemtähtsas võtmes. Ma ei usu, et sellest oleks edasi saanud maailma kõigi aegade kõige esitatavamaks lauluks. Võib-olla oleks see matustega hästi hakkama saanud, aga koos laulusõnade vajalike muudatustega.
Video 3. osa (1:13) - suurema ja väiksema võrdlus
Kuulake meeleolu muutumist, kui suuremale akordile järgneb samal juursildil alaealine akord (antud juhul A). Seal on kindel 'tumenemine' (tehke endale tähendusrikkad metafoorid), kui kuulete alaealist pärast duuri, ja võrdselt on ka eristuv 'helendav', kui duur järgneb alaealisele. Nende kõrvuti kuulmine teeb nende vahel vahet.
Video 4. osa (1:41) - Valitsevad 7. akordid
Kõigepealt peate selle hi-jaked terminiga ettevaatlik olema. Rangelt võttes on „ dominantne ” suuremate ja väiksemate skaalade viies noot (skaala aste) ning mõiste „dominantne seitsmes ” viitab sellele ehitatud akordile. See kirjeldab akordi tonaalset funktsiooni, mitte akordi tüüpi. Algselt ilmus akord ainult domineeriva (5.) skaala kraadi järgi. Tänapäeval kasutame neid kõikjal, eriti bluesis ja nimetame neid endiselt “ domineerivaks seitsmendaks”, isegi kui nad pole tegelikult domineerivale üles ehitatud. Teisisõnu, ärge ajage segamini " a " domineerivat seitsmendat (akorditüüpi kirjeldatakse allpool) ja "" domineerivat seitsmendat (seitsmes akord, mis on üles ehitatud mis tahes klahvi viiendal skaalal, mida nimetatakse ka V7).
Domineerivad 7. akordid, mida tavaliselt näha on akordi sümboliga „7”, nagu A7, G7 jne, erinevad suurematest akordidest selle poolest, et neil on üks lisamärk, mida nimetatakse „tasaseks seitsmendaks”, kuna see on üks pooltoon madalam kui põhiskaala seitsmes noot. . Selle akordi valem on 1, 3, 5 b7 (tasane 7). Täielik A7 akord sisaldab noote: A, C #, E ja G.
See on väga sarnane A-duur-akordile (AC # & E) ja seega on sellel heli põhikvaliteet sama, kuid selle (lameda) seitsmenda kohalolek muudab seda ja teeb eristatavalt erineva heli. kuna see moodustab kahe teise märkusega (juur ja kolmas) dissonantsintervallid . Märkmed, mis on üksteise suhtes eriarvamusel, ei segune sujuvalt. Just see muudab selle akordi kõlavaks dünaamiliseks ja rahutuks.
Video 5. osa (2:12) - 7. ja suurema akordi võrdlemine
See on üsna lihtne, sest põhijuhi, millele järgneb 7. juurest koosnev akord sama juurelt (nt A-duur, millele järgneb A7), on muusikas väga levinud. See intensiivistab heli. Vastupidine on väga haruldane, kuna see on haripunkt. Valitsev seitsmes on nagu duuri dünaamilisem versioon. See tahab minna kuhugi uude. Tavaliselt ei taha suuremale käigule alla minna. Kuigi domineerival seitsmendal akordil on ainult üks noot, mis erineb duurist, on sellel kaks nooti, mis erinevad minorist, nii et see kõlab veelgi vähem sarnaselt alaealise akordiga ja on tõenäolisem, et seda segatakse.
Video 6. osa (2:53): testige oma võimekust ära tunda kolm akorditüüpi
Kuulake kümnest akordist koosnevat seeriat, mis on kas A-duuri, A-miiniumi või A7-st akordid, ja proovige neid iga tüübi järgi tuvastada, enne kui vastus mõni sekund hiljem ilmub. Kahjuks pole meeletu vastuste sisestamine, nii et kui soovite tulemust säilitada, on vaja ainult paberit ja pliiatsi. Lisaks oma häälele ärge kasutage abi saamiseks ühtegi muusikariista, kuna see sunniks keskenduma pigi nimedele ja segaks tähelepanu akordi tüübile.
Video 7. osa (5:11) - laiendatud ja lisatud märkmete akordid
Märkmete lisamine kolme tüüpi akordidele (peale oktaavide) muudab nende põhikvaliteeti ja akordi tüüpi. Põhiline suur, moll või seitsmes omadus on endiselt olemas, kuid muud noodid muudavad selle vähem ilmseks, kuna need ühendavad akordile oma eristavad omadused. Mõnel laiendatud või lisatud noodiga akordil on omapärane heli ja seda on väga lihtne ära tunda. Teised pole nii silmnähtavad, nii et sammuga sobiv kõrva treenimise meetod on vajalik neile, kellel pole eristatavat ja äratuntavat kvaliteeti. Vaadake allolevat linki minu Spindittyt käsitleva artikli järgi
Video mängib valikut laiendatud akorde - igaüks neist mängitakse esmalt arpeggio-na, nii et oleksite kuulnud, kuidas üksikud noodid omavahel kombineeruvad ja kuidas lisatud noodid muudavad iga akordi põhilist, väiksemat või domineerivat kvaliteeti. Proovige hoida kuulda nii põhilist kui ka väiksemat ja ka uut kvaliteeti. See on endiselt alles - lihtsalt natuke kaetud.
Märkus * Pikendatud akordide ja lisatud noodiga akordide erinevus on selles, et laiendatud akordid sisaldavad lamedat seitsmendat nooti. Kui lisaks 1-le, 3-le ja 5-le on märkmeid, kuid akordis pole ühtlast seitsmendat kohta, nimetatakse seda lisatud märkmete akordiks, näiteks A-tekstis 9.
Muud akorditüübid: laiendatud, vähendatud, peatatud
Video 8. osa (6:30) - muud akordid
Video selles osas on veel mõned akordid, mis ei mahu rühmadesse 'major-minor-dominant'. Enamik neist on omal moel üsna kordumatu kõlaga ja palju vähem levinud kui peamised äriühingud, alaealised ja seitsmendad. Nad sisaldavad:
Täiendatud akordid
Täiendatud (1 3 # 5) märkmed on AC # E #
Vähendatud akordid
Vähendatud suurusel (1 b3 b5) on märkmeid AC Eb
Vähendatud seitsmendal on märkmeid (1 b3 b5 bb7) AC Eb Gb
Poolel vähenenud 7. kohal (teise nimega alaealine 7. korter 5) (1 b3 b5 b7) on märkmeid AC Eb G
* Märkus: vähenenud akordidel võib olla muusikas domineeriv funktsioon, kuid nende põhistruktuuride sama juure võrdlemiseks ei kuulu nad domineerivasse rühma.
Peatatud akordid
Sus 4 (1 4 5) märkused on ADE
Sus 2 (1 2 5) sisaldab märkmeid ABE
Akorditooni sättimise sobitamine ja akordi käigud
Selle õppetunni keskmes on olnud akordi tüüp . Kaks teist õppetundi, mille olen Spinditty.com-i kokku pannud, kasutavad erinevaid õppetunde täiendavaid lähenemisviise:
Akorditoonide pigi sobitamine
See tund keskendub mis tahes akordi tegelike akorditoonide valimisele ja väheste akorditeadmiste kasutamisele akordi õigeks nimetamiseks.
Akordide äratundmine progressioonides
See õppetund keskendub eriliste suhete äratundmisele, mis akordidel pärimusmuusikas on üksteisega. See on võimas viis akordide tuvastamiseks muusika esitamisel.
Neid kolme õppetundi saab õppida suvalises järjekorras ja kõik kolm meetodit tuleks akordide tuvastamiseks kõrva järgi reaalajas reaalmuusika kuulamisel kombineerida.
Akordi ehitamine
Ehkki see ei ole otseselt seotud kõrvakoolitusega, muudab teadmine, kuidas akorde tehakse ja mida erinevad sellised nimed nagu suur, alaealine, 9., vähenenud jne, nende nimetamise töö lihtsamaks ja kiiremaks muuta.
