1. augustil 1942 astus Ameerika Muusikute Föderatsioon (AFM) streiki suuremate Ameerika plaadifirmade vastu; selle liikmed keeldusid litsentsitasude maksmise vaidluse tõttu registreerimisest. Pärast 27. oktoobrit 1942 tühistati salvestuskeeld V-ketastele, mis saadeti välismaale Teises maailmasõjas võidelnud USA sõdurite kasuks. (See võimaldas ka ametiühingul isamaalisuse kaarti mängida.) Streigi lõplikuks lahendamiseks oli rohkem kui kaks aastat.
Ametiühing taotles honoraride maksmist töötuks jäänud muusikute ametiühingufondi. Streik keelas ametiühingu muusikutel plaate teha; nad said vabalt esineda raadiosaadete otseülekandena või kontserdina. James Petrillo, kes oli AFMi president 1940–1958, oli sarnase streigi korraldanud 1937. aastal, kui ta juhtis Chicago peatükki. Petrillo oli varem kogu salvestamise vastu, nähes seda elavate muusikute asendajana.
Kuupäeva lähenedes arvas avalikkus, et streik hoitakse ära; enamik ajalehti oli selle vastu. Kuid juuli lõpuks said inimesed aru, et see pole tühi oht. Juuli esimestel nädalatel salvestas mitmeid muusikuid ja kuu viimasel nädalal oli meeletu tegevus.
Sõjaaastad olid stressirohked kõigile, ka muusikutele. Mitmed sõjaga seotud arengud aitasid päeva suured ansamblid kõrvale jätta. Nagu märgiti Ken Burnsi raamatus, muutis Jazz: A America of Music ajalugu, elektrikatkestused ja liikumiskeelu klubide ja tantsusaalide ning järelikult ka nendes mänginud muusikute elu keeruliseks. 20-protsendiline meelelahutusmaks tõi kaasa paljude ballisaalide sulgemise. Kummi ja gaasi normimine hoidis bändibussid teedelt eemal ja sundis paljusid muusikuid sõitma rongides, mis olid rahvast täis. Naturaalne šellak piiras lindistamist ning jukeboksid ja muusikariistad läksid mõneks ajaks tootmisest välja. Koostati palju muusikuid.
Peen joon
Kui salvestuskeeld oli suunatud plaadifirmadele, oli Petrillo suunatud ka raadiosaatejuhtidele. Kuid monopolidevastased seadused keelasid sellise sekundaarse boikoti, st ühe osapoolele suunatud tegevuse, et mõjutada teist.
Samuti kehtis sõja ajal palga- ja hinnakontroll, mis muutis uute autoritasude maksmise plaadifirmadele ebaseaduslikuks.
Harry James koos Frank Sinatraga: "Kõik või üldse mitte midagi"
1942–1944 salvestuskeeld
Plaadifirmad lasid algselt välja enne streiki lindistatud materjali ja kastsid oma võlvid, kui see oli ammendatud. Columbia sai eriti hästi hakkama filmi " Kõik või üldse mitte midagi" uuesti välja andmisega. Harry Jamesi orkester oli selle laulu lindistanud 1939. aasta augustis koos noore Frank Sinatraga. Laulja nimi kanti silmapaistvalt kordusväljaandel, mis veetis edetabelites 18 nädalat, jõudes 2. juunil 1943 number 2-ni.
Salvestuskeelul oli mõned ettenägematud tagajärjed. Üheks tulemuseks oli trendi kiirenemine swingbändidelt lauljatele. Ajaloolane Peter Soderbergh ütles: “Kuni sõjani olid enamik lauljaid rekvisiidid. Pärast sõda said neist staarid ja bändide roll oli järk-järgult allutatud. ”
Ajakirja The Encyclopedia of Stikes in American History (Aaron Brenner, Benjamin Day ja Immanuel Ness, toim) andmetel olid vokalistid Ameerika Televisiooni ja Raadioartistide Föderatsiooni (AFTRA), mitte AFM-i liikmed. Seetõttu said plaadifirmad neid tasuta salvestada ilma instrumentaalset tuge toetamata. Columbia oli eriti huvitatud selle lünga ärakasutamisest. Frank Sinatra allkirjastati sildi all ja ta oli maa kuumim laulja. Ilma uue salvestatud materjalita tema populaarsus tõenäoliselt kahanes. Petrillo nõudis, et lauljad austaksid streiki, ja AFTRA nõustus sellega, kuid mitte enne, kui lauljatest, näiteks Perry Comost, Bing Crosbyst ja Sinatrast, tehti häälrühmade toel mitmeid salvestusi.
Swing Music Neti andmetel tõi lauljate salvestamine kaasa hulga keskpäraseid vokaalväljaandeid. Lisaks oli swingbändide populaarsuse languses veel üheks teguriks ainult vokaalsalvestiste väljaandmine.
Salvestuskeelu ajal arendasid sellised muusikud nagu Dizzy Gillespie ja Charlie Parker uut džässistiili, mida hakati kutsuma bebopiks. Nende muusika oli sel ajal laiema avalikkuse ees kuulmatu, selle salvestamise ajalukku tekkis auk, mis oli arengujärgus.
Salvestuskeelu lahendamine
Streik rõhutas plaadifirmade ühtsust. RCA Victor ja Columbia kuulusid suurtele meediakonglomeraatidele, kes võisid tugineda teiste divisjonide kasumile. Teised, näiteks Decca, olid iseseisvad ja seega haavatavamad. Decca lõpetas streigi 1943. aastal, nõustudes maksma lõivu AFM-i muusikutega tehtud salvestuste eest. 1944. aasta alguses järgis eeskuju umbes 100 väikest plaadifirmat. RCA Victor ja Columbia asusid elama novembris 1944, kuna plaadifirmad, kes olid juba ametiühinguga kokkuleppele jõudnud, avaldasid neile konkurentsisurvet.
Streigi lõpetamise kokkulepete kohaselt pidid plaadifirmad maksma tasusid vahemikus ¼ senti kuni viis senti iga plaadi eest, mis maksis kuni 2, 00 dollarit, ja 2, 5 protsenti hinnast, kui see ületab 2, 00 dollarit. Raamatukogude transkriptsioonide eest määrati tasu, mis võrdub 3 protsendiga kogutulust, kuid ringhäälingu kommertsülekannete eest tasu ei võetud.
1948. aasta salvestuskeeld
Petrillo juhtimisel astus AFM kõva joone alla ka ringhäälinguorganisatsioonidega. Aastal 1943 keelas liit oma liikmed õpetamast Müncheni Interlochenis asuvas riiklikus muusikalaagris, sest NBC edastas iga-aastast õpilaskontserti. Petrillo pidas seda ebaõigluseks, sest õpilastele ei makstud esinemist. 1944. aastal korraldas AFM riikliku kampaania, mille eesmärk oli sundida raadiojaamu töötama muusikuid plaatide klapitamiseks liidu tasandil. Need toimingud vihastasid nii avalikkust kui ka vastvalitud vabariiklaste kongressi, mis korraldas kuulamised 1947. aastal, mis oli riigi esimene ametiühingu uurimine.
Kogutud tasud läksid salvestus- ja transkriptsioonifondi, mis tasus tuhandete tasuta esinemiste eest, mille eest muusikutele maksti ametiühingutasu. Heliplaate sai taasesitada ilma muusikute kaasamiseta ja need võiksid isegi nende asemele asuda. Tim J. Andersoni sõnul on ametiühing helireklaami tegemisel: materiaalne kultuur ja sõjajärgne ameeriklaste plaadistus vähemalt 60% sellest .
Ametiühing väitis, et fond, mille jaoks koguti kolme aasta jooksul enne Taft-Hartley seaduse muutmist ebaseaduslikuks, koguti üle 4, 5 miljoni dollari, oli teistest ametiühingufondidest eraldatud ja seda ei kasutata ühegi ametniku palga osa maksmiseks. Ametiühing rõhutas, et fondidest saavad kasu kogukonnad, kellele fond andis 19 000 tasuta kontserti.
Kongress võttis samal ajal vastu Taft-Hartley seaduse, millega muudeti riiklikke töösuhete seadust, et keelata ametiühingutel sundida tööandjaid maksma teenuste eest, mida nad ei osuta. See keelas AFMi minimaalsed personalinõuded. Seadus muutis ka salvestus- ja transkriptsioonifondi ebaseaduslikuks.
AFM-i teine salvestuskeeld jõustus 1. jaanuaril 1948 ja kestis 11 kuud. Taft-Hartley seadus oli muutnud nõudmiste esitamise ebaseaduslikuks, kuid keelduda kunagi uuesti salvestusest keeldus. Plaadifirmad tegid seekord tihedamat koostööd ning asusid streiki enne keeldu toodetud rikkaliku mahajäämusega. Teine keeld lõppes siis, kui plaadifirmad ja AFM leppisid kokku oma autoritasu lepingu jätkamises, asutades seekord sõltumatu Music Performance Trust Fundi, et Taft-Hartleyst kõrvale hiilida.
LP sünd ja 45
Kui teine muusikute streik algas, koostas Columbia Records strateegia, mis muutis muusika müümise ja tarbimise viisi. Nagu Marc Myers ajakirjas The Wall Street Journal selgitab, mõistsid Columbia juhtkond, et küsimus polnud salvestus - see oli raadio.
Liidul polnud probleemi rekordmüükidega, mis teenisid tulude voogu. Erinevalt autoritasudeta raadioesitamisest panevad jukeboxi mängud ja tarbijate ostud raha muusikute taskusse. Seda mõistes arendas Columbia kauamängiva (LP) rekordi. Mängides kiirusel 33-1 / 3 p / min, mahutas 12-tolline LP mõlemal küljel üle 22 minuti. Columbia tutvustas uut formaati, mis pidi tarbijatele müüma, 1948. aasta juunis.
Kuna väiksemad džässiettevõtted asusid LP-le, muutus kriitiliseks vältida suurte laulude väljaandjatele suuri autoritasude maksmist. Seetõttu julgustati džässkunstnikke kirjutama oma materjali, improviseerima ja lugusid välja sirutama. See tähendas, et albumil oli vähem laule ja vähem honorare, mida maksta.
RCA võitles tagasi, avalikustades 1949. aastal oma 45 p / min formaadi. Väiksemad sildid jõudsid 45 p / min rekordini. Kui kaasaskantavad fonograafid olid saadaval, olid teismelised varsti suurim tarbijarühm, kes vormingut omaks võttis, libistades libisemise tõusu ja tõusu jaoks.
1948. aastaks oli AFM-i liikmete arv kasvanud 231 000-le liikmele (1940. aastal 135 000-st). Liit nõudis muusikutele minimaalset arvu töökohti ringhäälingustuudiotes. Ringhäälinguorganisatsioonid lobisesid 1948. aastal edukalt Lea seaduse vastuvõtmise huvides, mis keelas ringhäälinguorganisatsioonide sunnil palgata rohkem muusikuid kui vaja. Kirjutage Alvin L. Goldman ja Roberto L. Corrada USA tööõigusest . Petrillo vaidlustas seaduse, nõudes, et stuudio palgaks AFM-i minimaalse arvu muusikuid. Talle esitati süüdistus Lea seaduse rikkumises ja Riigikohus pidas seda seadust põhiseaduspäraseks. Lea seadus tunnistati kehtetuks 1980. aastal.
Fond eksisteerib endiselt ja seda nimetatakse nüüd Music Performance Fundiks (MPF), maksuvaba mittetulundusühinguks, mis 2011. aastal esitas USA-s ja Kanadas üle 10 000 tasuta etenduse. Suur osa fondi tegevusest on seotud noorte inimestega . MPF märgib, et viimastel aastatel on 44 protsenti selle vaatajaskonnast olnud 18-aastased või nooremad.
